「单田芳隋唐演义下100回自动播放」单田芳隋唐演义下

时间:2021-02-26 06:06:13  来源:资讯要闻

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纯听众试答,不涉及专业,不参合圈里事儿。

一、从观/听众的角度来看,这个问题提的相当全面了,相对流传广泛的隋唐评书就是这四位了;

二、按照我个人接触的先后顺序来评价:

最早的是田连元先生,比较小的时候听的,电视台版本,也就是

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提到的残本,当时播出的命名应该是叫《瓦岗寨》,说到东岭关结束,可以说收的非常紧,当时都觉得有点突兀和遗憾。田先生的表演非常扎实,台风潇洒自如,最重要的特点一个字,就是“活”。“活”主要是对人物的刻画,男人女人,英雄小人,粗犷细腻,不说入木三分吧,起码堪称惟妙惟肖。另一个“活”的体现就是语言的活。在同时期的艺人中,田先生的表达形式是最接地气的,也是和时代最为靠近的,容易被当时的年轻观众所接受,而且田先生的幽默感和包袱,横向比较是最为突出的,亲和力非常的强。这种风格在田先生的水浒传中也有同样上乘的发挥,在这方面,即便到了如今王玥波时代,也可以说无出其右者。

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其次接触的是单田芳先生,这是最近三年内的事儿,可见我还是“新警察”。大概听了两个版本,都是从发配北平府开始,从情节上少了临潼山救驾、当锏买马,但也不能说是毛病,都算是残本嘛。个人印象中,单田芳以短打见长,说书的特点是“悬”和“狠”。“悬”是指夸张,说的悬,甚至说的神了,这种表现方法容易起到引人入胜的作用,但之所以效果好还要和“狠”字结合。“狠”指的是说的斩钉截铁,没有半点含糊,哪怕是听着感觉有点悬了离谱了,但还是被这个“狠”字给压住了,让你不得不信服。这种气质来自于单的底气和自信,有年纪的因素,老人给年轻人讲故事,用不着和你探讨合理性,吐沫横飞加上各种小道消息和黑社会排行榜,你不信是不行的。另外感觉单先生的隋唐节奏是比较快的,解渴。

从以上两位开始,引发对隋唐的兴趣,开始听连丽如先生。多了不好说,确实听不动。连先生的隋唐,好处是有背景,多少能带出上一辈兴隋的影子,讲的细致。但问题是节奏太慢,太平,有照本宣科之嫌。另外听了好多次都字正腔圆地说“孤独皇后”,听着扎耳朵。最后真是没听下去。得罪处见谅。

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最新听得是王玥波。王玥波可以说成也书场败也书场,这是他和以上三位不同之处,录播和现场对表演的影响太大了。王玥波《大隋唐》的特点就得说一个字“博”了,而这点恰恰是书场能够提供给他的条件。单场时间充裕,整体时间跨度大,现场观众都是书篓子,可以拉典抖包袱讲人情世故的机会太多了。当然王玥波把握住了,所以成了。王玥波说书是新旧结合的,旧的是故事结构和语言风格,年纪不大但是口气老道,很多事儿讲的也都是老理儿,这个恰恰是时下稀有的;新的是与时代的结合,老皇历碰上新实事儿,听着有哏。再加上说相声的底子,随便可以拉上一段,关键是观众也听的懂,效果自然到位。对我触动比较大的是王玥波对人物之间的“情”上的解说,特别反映性格。最典型的,罗成大破洛阳城日锁五龙之前,秦琼对表弟说“你可要多加小心,今日洛阳城不比当年长蛇阵,你可没有那‘九路接应使’!”小罗成一声暴叫“啊!”,这种说法太刺激人心了,可以说比200多句惯口更有感染力!再有罗通扫北进了牧羊城逼死突鲁公主,秦琼率众人向程咬金求情,没想到程咬金当天不杵地来了一句“当初他爸爸罗成杀单雄信的时候我也是这般求情,他怎么就不能把单老五饶了呢?!”总算应了一句世道自有人心!这些特点的杂糅形成了一个丰满的王玥波,让人喜爱。相信有一部分人像我一样,捧过德云社,也关注过第二班,最后倒向了王玥波,皆由此而来吧。当然,同样因为现场演出的原因,整体规划比较粗放,表演水准不够稳定,客观上是完全可以理解的,但也多少影响了这部书的经典程度。

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三、以上说的算是我认为的特点。如果要我排序的话,按现在的喜好,王可以排到田的前面,但是如果按经典程度,田还应在首位。

外行点评,见笑。

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